广东2018年10月自考04026《设计美学》真题及答案

一、单项选择题：本大题共15小题，每小题2分，共30分。
1.现代艺术之父（C）
A.高更
B.莫奈
C.塞尚
D.毕加索
2.俄国构成主义设计师M·金兹堡在总结构成主义思想的著作《（D）》写道：“在机器的影响下，在我们心中锻造出关于美和完美的概念。”
A.论风格
B.论构成主义
C.风格时代
D.风格与时代
3.黑格尔认为（A）是研究感觉和感受的科学。
A.美学
B.艺术
C.设计
D.哲学
4.美国工业设计师（C）是通用汽车公司的领导成员和设师负责人，也是推行“有计划的商品废止制”的主要人物。
A.艾略特·诺伊
B.埃德加·考夫曼
C.哈利·厄尔
D.斯隆
5.美国（A）设计的核心有计划的商品废止制。
A.商业主义
B.未来主义
C.生态主义
D.科技主义
6.中国近代第一所国立美术学院—北京美术学院是一所在（A）倡导的“美育”思想影响下建立的艺术教育单位。
A.蔡元培
B.梁启超
C.郑锦
D.张之洞
7.（C）中国传统艺术的基本精神。
A.中庸
B.合
C.和
D.天人合一
8.（D）是产品与消费者之间交流最基本的，也是最重要的纽带。
A.界面
B.形式
C.色彩
D.功能
9.包豪斯第三任校长（D）提出“少就是多观念。”
A.格罗皮乌斯
B.伊顿
C.汉期.迈耶
D.米斯•凡•德罗
10.（B）设计是并不仅只是对某一件产品进行设计，而是包括生产企业的品牌形象的树立和推广设计，系列产品设计、包装设计、营销策划设计以及相关环境设计等内容。
A.系统性
B.整体性
C.系列性
D.统一性
11.美国建筑师（B）是世界公认杰出的解构大师。
A.罗伯特·文丘里
B.费亚克·盖里
C.扎哈·哈迪德
D.赖特
12.1943年美国心理学家（A）提出“人的需要”理论。
A.马斯洛
B.非洛伊德
C.皮亚克
D.米勒
13.“商战”论的积极倡议者郑观应编《（C）》，介绍日本、西方等国的教育制度与政治形势，讨论改进工艺技术。
A.格致汇编
B.图案讲义
C.盛世危言
D.癸卯学制
14.通俗文化是一种源远流长的（D）文化。
A.商业
B.主流
C.大众
D.民间
15.（A）是一门专门关于设计与评估以计算机为基础的软件系统，从而使这些系统能够最容易地为人类所使用的学科。
A.人机交互学
B.人机工程学
C.人工智能学
D.人机界面学
二、名词解释题：本大题共3小题，每小题4分，共12分。
16.德意志制造联盟
在反对装饰和否定“青春风格”的背景下，为探讨艺术.技术和工业的有机结合，德国一群热心的建筑家、艺术家、企业家联合起来，并得到政府的支持，成立德意志制造联盟。联盟的目的是通过艺术、工业和手工艺的共同努力，来提高德国工业产品的质量，并全面宣传和研究这个问题。宗旨把提高工业产品质量作为自己的最高目的，并把这种目的看作德国文化的工具。
17.流线型设计
流线型设计是一场由功能性设计演变成流行式样的设计运动，从交通工具外形设计开始，几乎波及所有的产品。产品外形都以圆滑流畅的流线体为主要形式，形成了以流线型风格为主的工业设计特征。
18.大众文化
大众文化是指在大众中流行的通俗文化，它反映的是一个社会某一时期大众的共同心态和审美趣味，它最典型的特征是通俗性、流行性和大众趣味性。
三、简答题：本大题共3小题，每小题6分，共18分。
19.阿尔文·托夫勒描述的工业文明社会有哪些特征？
答：
阿尔文·托夫勒将其特征归纳为以下四个方面：
（1）标准化特征：工业化社会的大生产系统不仅要求标准化的产品部件、标准化的工序，还要标准化的劳动时间、工资等级、标准化的计量单位和货币。大众传媒界的同时传播标注化的价值观、道德标准、甚至标准化的语言。
（2）专业化特征：生产的标准化加速劳动的分工，泰勒的企业管理哲学被奉为“圣经”，生产线被细分为许多道工序，每个工人只负责一或两道工序，生产效率得到了魔术般地增长。工人的非人性化程度大大增强。
（3）同步化特征：专业化的分工要求一切随着机器转动的节奏进行。同步化甚至统治人们最为熟悉的日常生活。总之为了适应机器运转的需要，世界呈现出千篇一律的生活景象。
（4）最大化特征：除了泰勒式的生产方式能降低单位的成本外，扩大生产规模也能使单位成本下降，从而能获得最大的利润，因此追求最大规模化成为工业文明时代的固有特征。
20.设计美学的类别？
答：
设计美学的分类：
（1）环境设计类，包括建筑设计美学.景观设计美学.室内设计美学.规划设计美学以及公共艺术设计美学等；
（2）工业产品设计类，包括交通工具设计美学、家具设计美学、电子产品设计美学、服装设计美学、印染设计美学、时尚饰品设计美学等；
（3）视觉传达设计类，包括影视动漫设计美学.多媒体设计美学.平面艺术设计美学.包装装潢设计美学等。
21.“孟菲斯”设计组织的设计带有浓浓的“解构”色彩，体现在哪几个方面？
答：
（1）现代主义功能观的解构。
现代主义功能观强调以功能为设计的中心目的，反对任何装饰。而在“孟菲斯”设计小组作品展览上，直接使用夸张的形式、奇特的装饰以及大胆甚至有些放肆的鲜艳色彩，虽然看起来有些稀奇古怪，但让人觉得既轻松活泼又心情振奋的作品直接解构了功能主义的现代设计观。
（2）现代主义产品语言的解构。
现代主义设计追求的目标是满足人体工程学中生理和物理的要求以及产品的实用性，因此其产品语义缺乏层次，往往只存在实用功能性语义而排斥产品的其他语义，使得产品过于单调和生硬，缺乏亲和力。而“孟菲斯”设计师们设计产品时不仅赋予产品的一种功能性的语义，且也应该有情感性.象征性以及关联性等其他语义的表达，体现某一种特有文化内涵的价值指标。
四、分析题：本大题共2小题，每小题14分，共28分。
22.现代主义材料观的解构。
答：
通过对材料内涵的发掘和组合使用，使产品成为一个以体量或感性物质为特性的和谐的复杂系统，向世界展示一个极富表现力的全新天地。
23.结合作品分析建筑师扎哈•哈迪德是如何表现解构主义设计风格的？
答：
扎哈·哈迪德可以算是一位综合性的结构主义建筑师，现代主义的设计理念和方法对他的影响很大，尤其是受到马列维奇至上主义的影响。扎哈·哈迪德的综合型解构主义有三种模式：
（1）信仰新的结构方式，对任何资源做最有效的运用；
（2）信仰新视点，真正张开眼睛、耳朵或心灵来感知自己的存在，享受真正的个性创作自由；
（3）重新诠释现代主义的现实性、结合上述两者，将新的认知转化为现存造型的重组，创造一个新世界。
她也在一些“随形”和流动的建筑设计方案之中流露出贴近自然的浪漫品味。以“打破建筑传统”为目标的哈迪德，一直在实践着让“建筑更加建筑”的思想。解构主义是具有很强个人性、随意性和表现特征的设计探索风格，是对正统的现代主义设计原则和标准的否定和批判。她在中国的第一个作品是广州大剧院，广州大剧院获得“菲迪克百年重大建筑项目杰出奖”。广州大剧院外形被称为“圆润双砾”，其主体建筑为黑白灰色调的“双砾”。广州大剧院没有垂直的柱子，没有垂直的墙，采用不规则的几何形体设计，致使“石头”的外观是扭曲倾斜的，仅外表面就有64个面，41个转角和104条棱线。
24.分析说明国家体育场鸟巢的设计。
答：
体育场由2001年普利茨克奖获者雅克·赫尔佐格、德梅隆、艾未未以及李兴刚等设计，由北京城建集团负责施工。体育场的形态如同孕育生命的“巢”和摇篮，寄托着人类对未来的希望。设计者们对这个场馆没有做任何多余的处理，把结构暴露在外，因而自然形成了建筑的外观。
在建筑形式比较新颖的同时，设计者没有忘记中国古老的文化和哲学理念，国家体育馆的“鸟巢”方案代表一种新的建筑语言，灰色钢网、红色看台展现的是东方含蓄美。运用中国传统中镂空的手法，陶瓷的纹路、红色的灿烂与热烈，与现代最先进的钢结构设计完美地相融一起。
五、论述题：本题12分。
25.论述我国企业与发达国家先进企业之间的差距，并分析怎样弥补这些差距？
答：
我国目前大多数企业都是中小型企业，普遍存在着资金不够雄厚，管理模式滞后，人才缺乏，技术落后等问题，与国内先进企业相比，尤其是与先进国家企业相比差距甚远。
（1）战略方面
大部分中国企业的战略思考与战略规划能力大大落后与跨国公司，他们往往只追求眼前和短期的利益，只满足于通过别国的品牌、别国的技术、替别国公司加工而赚取微薄的收入，缺乏品牌意识，缺乏前瞻性和系统性。
（2）管理方面
在管理方面，无法做到与时俱进，体现管理的科学性，同时还带有主观色彩，尚未真正依靠制度和流程系统进行操作与控制，仍然存在诸如决策问题、文化及执行力的问题.有效控制成本及现金流危机、客户关系管理问题、核心团队建设问题等影响企业现在和未来的重大问题。
（3）技术方面
在我国，高技术产品仍以国外品牌为主，一些关键的机器设备还需要进口，国产率低。许多企业技术研发和产品包装设计能力弱，缺乏吸收和创新能力，引进和模仿是主要技术来源。
（4）资源方面
中国企业大多缺乏高素、复合型的跨国经营人才。我国制造大多依靠和利用的是有形资产和劳动力，而中国创造所利用和积累的大多是无形资产和技术与能力。