广东2018年1月自考00814《中国古代文论选读》真题及答案

一、单项选择题：本大题共15小题，每小题1分，共15分。
1.扬雄关于“诗人之赋”的论述是（A）
A.丽以则
B.兴观群怨
C.丽以淫
D.味外之旨
2.《淮南子》文论的特色是（D）
A.以墨家为主而兼采百家
B.以法家为主而兼采百家
C.以儒家为主而兼采百家
D.以道家为主而兼采百家
3.《尚书·尧典》提到的“百兽率舞”中的“百兽”指的是（C）
A.自然生物
B.动物种类
C.动物图腾
D.修辞手法
4.严羽强调学诗不是靠“学力”，而是靠（D）
A.学问
B.议论
C.道德
D.妙悟
5.我国古代文学理论发展史的第一个高峰是（B）
A.两汉时期
B.魏晋南北朝时期
C.唐宋时期
D.明清时期
6.欧阳修在《答吴充秀才书》主要论述的是（B）
A.质与文的问题
B.道与文的问题
C.想象的问题
D.灵感的问题
7.初唐提出“文章道弊五百年矣”的是（A）
A.陈子昂
B.卢照邻
C.杨炯
D.王勃
8.《姜斋诗话》的作者是（C）
A.元好问
B.皎然
C.王夫之
D.李清照
9.韩愈提出的“气盛言宜”之“气”指的是（D）
A.文学的社会内容
B.文学的审美形式
C.文学的政治内容
D.作家的道德修养
10.提出“自然英旨，罕值其人”的是（A）
A.钟嵘
B.刘勰
C.王昌龄
D.刘禹锡
11.提出“人外无诗，诗外无人”的试论观点的是（A）
A.龚自珍
B.姚鼐
C.黄遵宪
D.冯梦龙
12.方回的文论代表作是（B）
A.《与元九书》
B.《心境记》
C.《报任安书》
D.《戏为六绝句》
13.袁宏道提出“法因于弊而成于过者也”针对的是（D）
A.儒家诗论的传统
B.盛唐诗歌的创作弊端
C.齐梁时代的文风
D.前后七子的诗论弊端
14.提出文学典型是“任凭提起一个，都是旧时熟识”的理论观点的是（A）
A.金圣叹
B.张竹坡
C.脂砚斋
D.毛宗岗
15.陆机《文赋》所要解决的文学创作问题是（C）
A.意在文先
B.崇己抑人
C.文不逮意
D.诗道乖离
二、多项选择题：本大题共10小题，每小题2分，共20分。
16.中国古代文论中的诗话著作有（ABCD）
A.《六一诗话》
B.《沧浪诗话》
C.《石洲诗话》
D.《历代诗话》
E.《清诗话》
17.下列观点属于《文心雕龙·神思》的有（ACE）
A.文之思也，其神远矣
B.目即往还，心亦吐纳
C.陶钧文思，贵在虚静
D.诗缘情而绮靡
E.登山则情满于山，观海则意溢于海
18.苏轼的文论观点有（DE）
A.心斋坐忘
B.文人相轻
C.妙悟
D.文理自然
E.辞达
19.毛宗岗对《三国志演义》评点的理论内容体现在（ABC）
A.总结了《三国志演义》中使用的技法
B.把《三国志演义》与《史记》做比较
C.提出人物塑造的“三绝”说
D.提出“背面铺粉法”
E.提出“草蛇灰线法”
20.袁枚“性灵说”的理论价值体现在（ABCDE）
A.冲破封建道德规范
B.鲜明的针砭时弊的意义
C.争取文学自由发展
D.体现出辩证的思想
E.是明清文学浪漫主义洪流的体现
21.梁启超概括的小说的艺术感染力主要包括（ABCD）
A.熏
B.浸
C.刺
D.提
E.讽
22.司马迁“发愤著书”说强调的是（BC）
A.妙造自然
B.文应有感而发
C.作家要敢于揭露现实
D.不平则鸣
E.离形得似
23.萧绎《金楼子·立言》提出的文学理论观点有（ABC）
A.论述历代感衰治乱兴亡
B.区分文笔
C.论述了文学的情、采、韵
D.大风卷水，林木而催
E.有境界自称高格
24.陆机《文赋》对中国古代文学理论建设的贡献包括（ABCDE）
A.突出文学的情感因素
B.揭示艺术想象的特点
C.发展了文学风格论
D.阐述了灵感理论
E.突出强调形式美
25.王国维在《人间词话》中提出的诗词意境类型有（AC）
A.有我之境
B.写境
C.无我之境
D.常人之境
E.诗人之境
三、名词解释题：本大题共5小题，每小题3分，共15分。
26.言者所以在意，得意而忘言
答：
（1）庄子提出的理论观点。（1分）
（2）强调言只是工具和手段，得意是根本目的。（1分）
（3）这个理论观点为中国古代文论中的言意之辩奠定了哲学基础。（1分）
27.别材别趣
答：
（1）“别材”，是说诗歌有自己特殊的题材，不同于书本的知识、学问。（1分）
（2）“别趣”，是说诗歌有其特殊的旨趣，不同于议论著作以阐明道理为宗旨，这个特殊旨趣就是审美感受。（1分）
（3）“别材别趣”说深入阐述了诗歌的审美特点及其思维规律，具有重要的理论价值。（1分）
28.兴寄
（1）陈子昂提出的诗论观点。（1分）
（2）所谓“兴寄”就是诗要有为而发，情有所寄托，“托物起兴”，“因物喻志”，无轻浮虚饰之迹。（2分）
29.结构第一
（1）李渔提出的戏曲理论观点（1分）
（2）李渔从戏曲特点出发，强调结构在戏曲各部分中居于最重要的位置，处于戏曲写作过程中最先的次序，戏曲的词采等都是为结构服务。（2分）
30.境生象外
（1）刘禹锡提出的诗歌意境理论主张。（1分）
（2）强调意境的创造不仅仅在于有限的象的描写，诗的意境深远，不尽于句中有限的象，而在于以有限的语句、形象表达无尽的韵味。（2分）
四、简答题：本大题共4小题，每小题5分，共20分。
31.曹丕关于文体论的观点有哪些？
答：
（1）对文章样式进行了分析，归纳成奏议、书论、铭诔、诗赋四大类，并简要指出他们的特征。
（2）已经注意到了纯文学的两种样式——诗、赋自身的特点。
（3）提出“诗赋欲丽”，揭示了纯文学作品的重要的美学特征。
32.墨子的文学观点都包含哪些内容？
答：
（1）墨子文学思想的要点是尚质、尚用，否定文采和音乐歌舞活动。
（2）“非乐”。强烈谴责统治者奢侈的音乐歌舞活动。
（3）“言必有三表”。
33.萧统如何论述“文”的审美特征？
答：
（1）“综辑词采”、“错比文华”、“沉思”、“翰藻”。
（2）强调选词、用典、用比、对偶、声律之美。
（3）反映出南朝文章审美观的风尚。
34.如何理解谢榛的“妙在含糊”的观点？
答：
（1）强调艺术形象与现实生活保持一定距离，形象应处于“似与不似之间”，具有某种“朦胧”性。
（2）艺术形象的“含糊”性、朦胧性；带来了意蕴的丰富性和含蓄性。
五、论述题：本大题共3小题，每小题10分，共30分。
35.《乐记》中如何论述音乐的本质？
答：
（1）明确提出“乐”是人的内心情感的表现，“乐者，音之所由生也”，“凡音者，生人心者也。情动于中，故形于声，声成文，谓之音”，即“乐”是内在情感表现于外的结果。（3分）。
（2）强调“物感”，“乐”的产生，在于人心之感物。“音”由“心”生，而“人心之动，物使之然也”。（2分）
（3）重视“乐”的认识和教育作用，“乐”可以用来观察时政，认识社会，“声音之道，与政通矣”。（2分）
（4）“乐”又可以给人以陶冶、教化作用，可以影响人的情感，唤起人向善的情怀，“乐也者，圣人之所乐也，而可以善民心，其感人深，其移风俗易。”（3分）
36.唐宋金元时期中国古代文体理论的创新体现在哪些方面？
答：
（1）以欧阳修《六一诗话》倡其先，一种新的诗歌批评文体风行文学批评界。张戒《岁寒堂诗话》和严羽《沧浪诗话》通过总结汉魏盛唐创作经验，建立了各自的理论批评体系。（2分）
（2）严羽《沧浪诗话》提出“以禅喻诗”，提升出若干纯粹的诗歌美学法则，作出比前人更深入更精辟的论述，成为继钟嵘《诗品》、司空图《二十四诗品》之后影响最大的诗歌理论专著。（2分）
（3）由杜甫首创的论诗诗也在两宋金元风行开来，金代元好问《论诗三十首》是承前启后的杰作。（2分）
（4）词曲分别是宋元两代新的诗歌文体，李清照《词论》分析词的特点，提出“词别是一家”的理论论断，南宋又有张炎《词源》和沈义父《乐府指迷》等词学著。（2分）
（5）元代散曲和戏曲理论尚在初创阶段，已有专业性较强的燕南芝庵《唱论》、周德清《中原音韵》和具有戏曲史料性质的钟嗣成的《录鬼簿》。（2分）
37.周济词学观念的理论内容和启发表现在哪些方面？
答：
（1）丰富和完善了“寄托”说的美学内涵，强调在不同的创作时期，寄托应有不同的表现形态，以体现不同的创作境界。（2分）
（2）以寄托为中心，提出了作家创作过程中的艺术思维活动的基本规律，提出“非寄托不入，专寄托不出”，阐发的艺术底蕴，远远超出了具体的方法论意义。（2分）
（3）“寄托”说兼具创作和鉴赏两方面的内容，包含着近代西方所谓接受美学的理论质素，不仅是张惠言无法拟及的，也是对其早期词学的一种突破和超越。（2分）
（4）在明辨词的源流正变的基础上，建立起自成一家的词统，为初学词者指示了一条步骤井然、具体可学的途径。（2分）
（5）大力丰富和发展了常州词派的理论，为清代后期词学的合流趋势奠定了坚实的理论基础。（2分）